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中国电影从胶片时代,走向国际领先水准

点击量:   时间:2019-04-27 01:27
                                                                                            
 缅甸小勐拉新世界新闻网;
 
胶片在电视电影创作中出现早,结束也早,数量很少。自1999年底的《礼尚往来》到2004年的《飞翔的女人》,电影频道节目中心一共生产了27部胶片电视电影。2001年,电视电影中的重点片都采用胶片制作。所以,在这为数不多的胶片电视电影中,许多作品均有较高艺术质量,如《大沙暴》(2001)、《情不自禁》(2001)、《刑警张玉贵之队长生活》(2001)等等。这批作品在电视电影中,无论艺术质量技术水准还是收视率都达到较高水平。 
 
  电视电影胶片作品的结束,和数字高清技术的出现有关。当2001年电影频道节目中心准备成规模地进行胶片电视电影创作实践的时候。国际上已经出现了数字高清技术,并很快引进国内。与胶片相比,数字高清有诸多优势:成本底,工艺简单,操作方便。其拍摄的影片具有电影胶片的质感,且通透性更强。它的信息量是标清的5倍。可以实现比标清更高分辨率的高清晰画面的录制和回放。数字高清电影,不仅可以在普通电视台播放,还可以在高清电视频道上播放,并能转换成数字电影形式,在数字影院放映。 
  自2002年起,电影频道节目中心开始建立高清数字电影视频、音频后期加工基地。考虑到将来高清电视电影在cctv-6的播出模式:数字高清家庭影院频道播出模式:进入数字影院放映模式的需求。频道在设计数字多声道录音棚时,将传统的电影混录棚完全数字化的情况下,又加入了立体声电视混录棚的功能,形成了电影、电视全数字系统、多功能的立体声录音棚。2003年电影频道节目中心多声道数字混录棚顺利通过了英国杜比公司建声及电声等各项测试认证。成为继北影、八一电影制片厂、北京电影学院之后,北京第四家有资格制作杜比数字5.1多声道影片的混录棚。就当时而言,电影频道节目中心是全国惟一一家全部高清影片声音实现多声道制作的出品单位。数字录制技术设备与世界同步,录制的影片有资格参加国际国内任何录音技术奖项的评比。2004年6月,电影频道节目中心又成功实现了电影频道节目中心后期制作系统数字制作网络化和中央机房管理模式。2004年是国家广电总局确定的数字发展年,电影频道节目中心的数字高清作品于该年逐步进入规范化、规模化制作。 
 
  自2002年2月18日电影频道节目中心投拍第一部高清电视电影《皮皮》开始,电视电影数字高清作品数量逐渐加大。从2002年总产量125部,其数字高清15部:迅速增加到2004年总产量110部,其数字高清70部的比例。 
  电影频道节目中心数字高清技术的运用,为电视电影作品增大了声画表现力,大量作品的叙事手段得到扩展,不仅仅满足于电视台播放所需求的叙事的生动和台词的魅力,更为数字影院的播放营造特殊的影院节目效果。音响、韵律、氛围的营造和震撼视觉的画面也成为电视电影的叙事元素。这些
元素在当时的“共和国名将系列”、“大汉风系列”、以及《毛泽东的亲家张文秋》(2002)、《为奴隶的母亲》(2003)等作品中都有充分的体现。数字高清技术的运用,让电影频道节目中心出品了一大批既可电视台播放,又可数字影院放映的“多栖”电影。 
  电视电影的发展引起政府主管部门的高度重视。2001年,自第22届电影“金鸡奖”始,专门设立了最佳电视电影奖。同年,自第7届中国电影“华表奖”始,专门设立了优秀电视电影奖。为促进电视电影事业的健康发展。也为树立品牌、明确导向、奖励先进、鼓舞士气。经国家广电总局电影事业管理局批准,电影频道节目中心于2001年设立了“电视电影百合奖”。2002年,自第9届大学生电影节始,特为电视电影设立了专门奖项。与此同时,中国的电视电影创作也引起了国际的关注和认可,电视电影《黑白》(2000)、《为奴隶的母亲》(2003)分别在2003年和2005年获得法国汉斯国际电视“评委会特别大奖”和美国电视艾美奖最佳女演员奖(这是亚洲女星第一次获此殊荣)。截止到2006年底,电视电影有87部作品获国内外各种奖项。 此间的理论活动呈频繁多样状态。2001年~2004年,电影频道节目中心独家或与他者联合的方式举办了 近10次不同规格不同主题的研讨会,以及一系列单片专题研讨会。如自2001年设立电视电影“百合奖”以来每年一度的“电视电影作品研讨会”和2001年12月举办的“电视电影类型片研讨会”等等。此间研讨会的内容与第一阶段相比有了很大变化,关于“电视电影是什么”的声音还存在,但已是少数。更多关注的是电视电影的艺术规律,市场规律、工业价值以及具体的创作。 
  除研讨会外,电视电影的理论文字也非常活跃,频频见诸报刊。2002年,电影频道节目中心在中国电影艺术家协会主办的《电影艺术》专门开辟了“电视电影专栏”,为中国电视电影的创作者,关注电视电影的理论工作者提供了一块交流探讨的固定园地。2007年初,这块园地转到由中国电影艺术研究中心主办的《当代电影》。 
  自2003年始,电影频道节目中心每年出资编撰一部电视电影专集《电视电影纵览》。该专集由著名影评家王人殷主编,文化艺术出版社出版。每年于电视电影百合奖颁奖前出书。通过这个专集,可以全方位了解一年中国电视电影重要的创作状况和理论活动,是一部了解中国电视电影创作状况重要的资料集。 
  3、稳定发展期(2005——) 
  从持续不断的创作实践和理论探索中走过来的中国电视电影,2005年之后进入不求数量,提高质量的稳定发展状态。(2005年产量121部,2006年产量112部,2007年122部)。这个时期,电视电影注重总结艺术规律、创作规律、制片管理规律和播出规律。电视电影自2005年后,以更大的比例进入播出系统,在电影频道节目中心黄金时段播放的新片中,电视电影达到55.7%的比例,且收视成绩稳定,稳步地从电影频道节目中心补充节目源的辅助身份转为主流节目身份。 
  这时期现实题材创作出现了一大批题材新颖,艺术创新的作品,如《飞》(2005)、《警花燕子》(2005)、《村官过大年》(2005)、《男人上路》(2006)、《胖婶进城》(2006)、《棋王和他的儿子》(2007)等。一些传统影视视点很少关注的内容也在这个阶段大量进入电视电影创作。比如三农问题、边缘人生存状况等等。在现实题材中,出现一批普通现实题材类型化包装的作品,如《禁猎区》(2006)、《谁是卧底》(2006)、《雪狼》(2006)等等。这一改变,使一直处于收视弱项的普通现实题材在可看性上有了突破。 
  这时期的战争片、武侠片和喜剧片的包装比之从前的同类题材更加强化了故事性和音画打造。可以明显地看出这时期的类型片在故事选材、剧本写作、制作规模、场景设置、影调用光、音响效果、武术设计、叙事节奏,包括演员选用等方面的类型化思维。 
  这个时期,系列片创作继续进行。除了继续延续“法官老张系列”、和“共和国名将系列”外,还开发完成了一批新的系列,如改编自台湾“新派”武侠小说家古龙的名著《陆小凤传奇》的“陆小凤系列”,以及“镖行天下系列”、“女神捕系列”。正在打造的还有“聊斋系列”、“水浒人物系列”、“天生神探系列”等等。 
                                                                                                                                                                      
  2005年,电影局正式将电视电影制作纳入数字电影管理范畴,所有数字高清电视电影创作要求制作一个电影版,以供将来进入数字院线。电影频道节目中心的数字高清制作逐渐全面化。2006年后,电影频道节目中心每年一度的“电视电影百合奖”更名为“数字电影百合奖”。2007年高清数字作品达到100%。在中国电影数字高清进程中, 电视电影创作在国内处领先地位。 
  电视电影的理论建设也逐步深入。2007年2月,电影频道节目中心与中国电影艺术研究中心联合召开了继2001年之后的第二次“电影频道节目中心电视电影研讨会”:每年“数字电影百合奖”依然例行召开“电视电影作品研讨会”:之外,电影频道节目中心还召开了一系列电视电影单片专题研讨会。在电视电影发展的第三个阶段,900来部的作品足以给电视电影的理论研究提供丰富的文本和案例。这时期的研讨会于之前相比,更加有的放矢。其理论思考向两个向度发展。一是宏观思考,涉及电视电影的运作机制,工业形态,美学形态,艺术规律,市场播出规律等等;二是关于电视电影的具象思考,比如如何叙事,如何选演员,如何编剧以及电视电影的美学特性和大众传媒播出规律播出规范的统一等等。电视电影发展到现阶段,艺术技术层面和播放媒介都发生了很大的变化。此间影视界业内,对电视电影已经有了基本的认知,但对于业外来说,其概念没有像电视剧、电影那么为人熟悉。为进一步统一认识,明确概念,“什么是电视电影”在电视电影走过八年多历程后又旧话重提:2007年“数字电影百合奖”电视电影工作会上,电影频道节目中心主任阎晓明明确指出:“数字电影”和“电视电影”的概念针对不同范畴而言。
如今的中国影视,不管是3D技术,还是拍摄手法,都向好莱坞水平靠近


                                                                                                                                                                    
短短的几年创作实践,中国电视电影走过了从无到有,从少到多,从粗糙到精致,从步履蹒跚到稳步前行到艺术技术和理论建设的飞跃等重要阶段。实现了从丰富频道电视节目播出到主导频道电视节目播出,从尝试制作到培育成熟一门独立的艺术样式的转变。目前中国电视电影创作,正在以往取得的成绩基础上,为打造中国影视界的文化品牌,实现电视电影全



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